Tonearm者, 唱臂也. 要在崎嶇不平的黑膠溝槽裡讓唱針順利的巡軌, 唱臂是最重要的因素, 我過去從沒遇過碰到魷魚片而可以順利巡軌的唱臂, 不管價錢多少. 但是我的朋友: colin/黃國琳的16吋唱臂做到了. 假使不跟你事先說, 你根本分不出這唱臂是在唱非常不平的唱片, 即使跟你說了, 你眼睛也看到了, 耳朵能分辨出來的也很有限. 多說無益, 看demo:
我怕這種簡單音樂不夠力, 手上沒有1812這種曲目, 但還是找一張Telarc, Tchaikovsky Sym No.4結尾, 還算爆棚. 結果還是過關.
多少銀兩呢? 不到兩萬NTD, less than 500USD. 我實在不知道有哪一支任何價位的唱臂可以做到. 玩黑交的朋友, 買一支吧!
我從來沒有喜歡過早起, 尤其是三四點這種, 不過礙於生活, 我還是這樣子早起, 學生們一向以為我就是喜歡, 我心裡暗暗想, 過了二十年後, 你們也會有不得不然的喟歎. 在不喜歡的事情之中總要能偶而發現自己會喜歡的小地方, 要不然日子怎麼過下去. 前幾天的清晨, 我出了家門, 抬頭一看, 天空是白白的雲, 很奇怪的白, 白得讓人的心一下子沉靜下來, 前一天的怨與倦, 似乎定在雲跟雲之間的, 不知是深藍色還是黑色的空間, 變得看不見了.
這時, 天上的星光透出了曖曖的光彩, 不像是一片晴空時的那個樣子, 一堆星星幫忙你指出東西南北, 默默地.
我跨上久違的, 我的五花馬, 這花了我無數銀子與片子換來的, 曾經在某一段時間陪我度過續多個清晨與白天的車子, 但是在生活與情境不對的狀況下, 被我撇在一邊了半年, 躺了半年, 機件似乎不是那麼的順暢, 不過今天的天空, 似乎是在歡迎他的重新出發. 我選擇往海邊走, 這跟我以往愛往山上騎不一樣, 除了是跟朋友約之外, 我對於爬坡少了許多自信, 往海邊是現階段一個比較好的選擇.
海在我的西邊, 其實說是我的西邊是不太正確的, 因為我在哪裡連我自己都不知道, 會這樣講大該都是因為人下意識地以為世界是繞著他在轉的, 不管, 我搖著頭, 與朋友往海邊騎去. 到了觀夕平台, 我方才意識到我的五花馬的機件一切都正常, 機件銹蝕的是我的身軀, 這個陪這我多年, 但是近年來不是太聽話的東東.
我的騎車態度: 不看風景. 因為為什麼要看? 我騎車就是死命地踩, 一直到沒力為止, 我周遭的事務再美, 我的心不美, 不會欣賞, 也是白搭, 我自小沒被訓練好怎麼欣賞美的東西, 所以騎車就是騎車, 練體力罷了, 讓我的病痛快點閃邊是我騎車的惟一目的, 要說有別的的話, 就是拼命之餘, 精疲力盡之餘, 讓我少想一些事情.
不過今天的天空是那麼的不一樣, 我的五花馬還是依樣出落得英挺, 海邊鹹鹹的風聞起來有一種舒暢, 雖然這是觀夕用的平台, 可是海浪還是一樣的美, 沒有傍晚的炫麗, 但是很配這樣的情境, 尤其是天空, 這沉靜的雲. 海浪捲來的聲音很好聽, 我呆立在平台上, 直到我的朋友跟我說:
該往下騎了, 我帶你騎一條很美的路.
我們轉到一條窄窄的路, 沿著海邊不遠, 地上偶而是石板, 偶而是木板, 偶而也會出現水泥或柏油路, 這路實在不適合公路車, 但是路上的美景讓我忘了顛簸, 這路彎彎蜒蜒地轉入了四草大橋的底下, 颱風過後沒幾天, 浪有點大, 我停在橋下, 看著看似髒髒的, 其實還蠻乾淨的海浪拍打著, 發出悅耳的噪音, 它讓人靜下來的本事不輸給深藍天空間的雲, 我抬頭一看, 那堆白雲有了白與灰的對比, 原來是天亮了, 深藍變成了淺藍, 光把雲變得多樣化, 我需要的那個寧靜的對象暫時由海浪聲取代了雲.
我呆了一會兒, 在朋友的提醒下向前騎, 左邊是鹽水溪口的濕地, 那種只有再Discovery頻道或國家地理頻道才會出現的景物, 徐徐地隨著單車的前進展現在我的面前. 不知名的鳥飛過, 魚在水面上不斷起了漣漪, 浮在水面, 或者說是植根在水下的樹木, 隨著風與水與陽光擺盪, 右手邊是樸素的人工草地, 除了多年前在國外可以看到這樣的美景之外, 我在台灣還是第一次看到, 而這就在自己居住了近十年的地方, 我看到了這樣美的溪口, 第一次迷戀上這個自己從未真心喜歡上的可是卻要不得不在這裡居住到自己老死為止的都市, 等到我騎到接近盡頭才意識到右邊是自己開車經過無數次的安北路, 我竟然這麼無視於自己的周遭, 這是怎樣的一個如此這般可怕的一個人呀. 我真的是知道自己嗎? 我懷疑著! 我的胸口有一點痛, 曾經單車騎到墾丁的我, 竟然覺得氣力不濟起來, 小腿透著痠痛, 我的腰也開始不聽話了.
順著四草大橋過到對岸, 我們又轉到一個小徑, 通往海堤旁的道路, 準備騎往鹿耳溪口, 旁邊是海浪拍岸, 天上的雲似乎顏色不太對, 我說, 那邊大概下著雨吧! 不過既然來了, 我們還是向前騎去, 一直到了鎮門宮, 在三秒間由微雨而至於如傾盆一般的大雨, 我還來不及將車子牽到堤上木頭蓋的涼亭就被淋了一身濕, 朋友父子倒是動作比我還快地就上了觀賞風景的亭臺位置, 我則是在廟門後用木板搭的矮房子下躲雨.
我看不到風景, 只看到雨大到在溪邊釣魚的人們紛紛爬上岸來, 只看到一隻一動也不動的木馬, 只感覺到滾滾的溪水與海浪, 只看到天地裡的蒼茫, 只感到我的背部的疼痛, 接著, 我驚訝地看到原本以為是木雕的馬轉過頭來, 非常非常緩慢地轉過身來, 我才注意到原來牠的腳都彎曲變形了, 不動是因為不想動, 動了會痛, 或者說是老了, 什麼都退化到不行了, 連主人拿著食物過來都似乎引不起牠的興趣, 牠的眼神老到對任何事情都提不起勁來, 老到可以忽視周圍所有的一切, 包含這天地間無意構築出來的美景.
我看到自己未來的樣子.
此刻, 我的臉部肌肉微微地抽蓄了起來, 我搖了一下頭, 感到頸子間發出ㄎㄎ的聲響, 我的腰略微彎曲就開始感到抽痛, 此時, 我不得不揮別了我的朋友, 中斷我們的旅程, 在微雨中, 我緩緩地上了單車, 勉力起步, 此刻, 我知道我還有我的責任在等著我去執行, 我像是拖著命似的感到慶幸.
It should be a perfect morning and a perfect day. At the end, it is just a perfect morning, but not a perfect day.
友人來訪.
這友人來頭不小, 音響資歷高我太多, 音響功力高我太多, 音響等級更是高我多多, 只好投機取巧, 拿出他比較沒有的mono片來唬唬人.
加裝了這便宜的mono唱頭起來, mono的片子卻是忽然活了過來, 讓人不敢置信. 我還為我的唱盤換了新的pulley. 看起來好極了.
這只有做了一個特別規格的pulley的尺寸比一般大了不少, 只適用於某類的馬達, 但是黑黑的, 外觀處理與重盤是一樣的的硬鉻電鍍. 那一天為了避免獻醜, 所以聽的多半是mono的LP. 於是那天過後, 我也就以聽mono的錄音為主.
這一天, 我翻來覆去, 看到躺在一旁的193X年錄音的, 以Busch為首的一盒唱片, 這是我多年前買來只聽了一次就冰封起來的唱片, 原因當然是聲音太差, 聽不下去. 彼時, 要賣掉這麼錄音老舊的唱片很難, 我也就一直把它放在櫃子最底下. 那天友人來時我的聲音出奇的好, 所以再看到這唱片時就想給他一次機會吧!
沒想到, 這貝多芬第15號弦樂四重奏出奇地流暢, 沒有近期錄音所要表現的陰鬱, 小提琴的聲音或許有一點過量, 但是很生動, 大提琴的重量感非常好, 把音樂的底部撐得非常穩固, 音樂的幅度很勻稱, 不像阿瑪迪斯四重奏那樣的暴起暴落.
等到我聽到塞爾金與布許先生合作的小提琴奏鳴曲時, 我非常喜歡這種和諧, Busch不會因為已經成名就壓著Serkin來演奏, 來來去去的對話模式是我比較喜歡的貝多芬小提琴奏鳴曲的型式, 而不是慣常的對抗模式. 17歲的Serkin照片上看起來很生澀, 可是彈起鋼琴來很老練, 我覺得老了的Serkin其實跟年輕的Serkin在外表上沒有多大的改變, 琴藝也一樣好, 只是多了一點點寶貝老人家的可愛. 這一張裡的小提琴聲音就非常棒, 厚度非常好, 不跟你說, 你會覺得這是50年代的錄音.
我常想, 網路上有許多人在買唱片的時候有板位, 壓片, 國別, ...., 等等其實跟音樂不太有關係的考量, 甚至有人覺得只有某某派的音樂嘉才可以演奏出某某作曲家的精隨, 只有某某廠牌才可以有正確的錄音. 對於一個1934年的錄音, 一般人很難想像會從這樣的老古董得到什麼音樂上的滿足與啟發, 可是你總是會在生活的某一個時間找到它的優點, 然後發現過去自己是多麼地錯怪了這些錄音. 我不敢說, 那個年代的錄音或演奏一定比較好, 但是那個年代要錄個音比起現代來說是件大事, 我想慎重一定是他們採用的態度, 因為錄音的機會不多, 想到要為自己的技藝留下傳世的機會, 我想一切就會變得不一樣. 這樣的演奏, 不可能會有不好的.
會不好聽的話只可能是放這張唱片的人的問題, 不是嗎?
這是一張我很喜愛的唱片. 拍照後快一年了, 我一直想為她寫些什麼, 不過我最後決定讓照片與唱片來為自己說話.
謹獻給不僅會為了歌藝買唱片的朋友.
他這麼說: "能擠進我的榜單也不全靠歌藝"
他還說: 唱片封套是要用鼻子驗收的。
而我說: 唱片內涵有時是要用眼睛看的。
我的好友Thiel受了我的毒害, 決定替他的Thiel 5來個大變身, 我們的希望是變成貴森森的Acapella, 聽說這個是他的目標:
[轉載自Acapella的官網]
本來以Thiel的財力, 直接購入Acapella即可, 但是一來他這人念舊, 不肯把Thiel 5拿去填海, 況且如此一來, Thiel恐怕要換ID了. 二來, 他這人喜歡自己擺弄東西, 自從我介紹他認識colin後, 自己來的念頭就一直揮之不去, 常常看他拿著紙摺來摺去, 試著自己設計東西. 三來, 他可能暗中計劃未來換大房子時要一舉換上:
[轉載自Acapella的官網]
於是在此之前希望能自己先玩一下這種號角加一般動圈喇叭會是如何一番情境. 所以他還是決定先用colin的木頭號角+ Altec 288-16G來頂一下. 原則上, thiel 5的低音與超高音保留, 中音與中高音就改號角. 分音器小改一下後, thiel 5還是用Audionet來推, 號角用colin做的6c45單級放大. 變形金剛終於現身:
這木頭號角用硬蠟打磨無數次至亮得不能再亮的地步. 等到他的號角支架再完成的話, 會更正點. 老實說, thiel'sthiel已經有點老態, 外觀上配不太上這亮晶晶的號角. 聲音呢? 比原先的thiel 5好太多了, 不過, Audionet似乎還是不能完整推出低音來, 這點應該等thiel買了MBL901X等怪獸及後級後可以解決. 我還是讓苦主自己來說明比較好. 喔! 跪在地上調唱盤的是colin.
我的照相技術太爛, 請看官原諒, 現場其實不錯看. 假如您對這外型有意見, 侮辱了您對電影變型金剛的熱愛, 那麼就叫四不像吧! thiel兄, 別打我, 四不像可是姜太公的坐騎呢!
看到這裡, 你會不會覺得我們是一群瘋子, 花這麼多錢買貴森森的MBL來配是不是有點不太配, 還是我們至頭至尾就是瘋子呢?
對了, 還是替自己廣告一下. 當天也把我做的唱盤架起來了. thiel兄有一些貴森森的唱片, 不過我們還是只試了一下右邊那張發燒片, 其他的就是以聽音樂為主了, 例如說Kogan, Gilels,...,等什麼幾百元一張的就好了.
旁邊是VPI TNT5
TNT5看起來比我的盤壯觀, 不過據說鋼琴的表現, 我的盤可以把他打趴, 其他音樂類型據說是不相上下. 想來也該如此, 這盤是設計來滿足彭老大跟我這種鋼琴音樂愛好狂的.
所謂發燒友之玩音響的人, 喜歡呼朋引伴者有之, 愛好閉門練功者有之, 但是總是不免會有互相觀摩的機會, 有的人會強調何謂天下第一, 不過如何賓至如歸是好客又肚量大的人會努力的. 蓋一但遇到像我這種愛當面批東挑西的人, 度量不大的恐怕一早掃我出門. 我見過的燒友好客又肚量大的屬彭老大為第一. 不管你要什麼聲音, 只要是他的系統做得出來的(也就是不要教他的喇叭發出15.637Hz的低音), 他的奶油鹹豬手, 喔! 不! 是奶油桂花手, 總是在唱盤與唱臂中游移, 偶而拿出機斯來撥弄一下, 總是在幾分鐘之內弄到你點頭稱善, 晚餐再到敘緣小館敘敘, 點個海陸空動植物等什麼的, 那才真叫賓至如歸. 你別看這十分鐘, 台下可是十年功, 我調個唱頭要幾十分鐘, 一直微調再微調, 可是在他老先生比較下, 不過就是粗調而已, 而他的微調, 雖不過就是動個一點點, 但是往哪裡動才是重點, 像我這雙爛手加木耳, 任頻我怎麼微調也沒多大用處. 不過為了早日達到彭老的境界, 我平常還是要多練習, ㄜ! 多微調微調, 我知道很多人調個唱頭或唱臂要經年累月, 狀況多半與我相似. 但要教賓至如歸, 微調一事, 不可不練, 否則輕則不歡而散, 再則背後被人指指點點, 重則身敗名裂.
話說回來, 那天到陸大哥家裡去踢館, 路大哥剛換新器材, 一剛開始我實在聽不慣, 所以又大放厥辭了起來, 只見陸大哥拿出斷柄的愛的小手出來(相信做過父母老師的多半知道我為何能在第一時間知道此為何物), 我以為他要痛打我一頓然後趕我出去.
沒想到這是陸大哥的調音利器, 只見他開始撥動器材下的墊材, 隨著我的亂指指點點, 胡言亂語, 他將墊材換位置之後, 總是能將聲音改到我想要的方向. 這種功夫我自嘆不如.
各位看官, 你看看, 有這麼多器材下面的東東要調, 我實在不知道要從哪裡下手, 排列組合之多, 我想絕對是NP-Hard的問題, 而假如你覺得這樣已經讓你頭暈, 那麼還有不同材質與形狀的呢!
別問我這怎麼做到的, 等這些都弄得差不多了, 再來調阻抗, 唱臂與唱頭, 那天真是賓至如歸呀! 請注意, 是那天, 而不是那個月, 正確來說, 不過是一個下午. 陸大哥的每一項調整對我來說都是微調. 當然, 要是有人認為他功力高過陸大哥的, 那麼他會說那不過是他的粗調而已, 因為他的微調是以奈米為單位, 然後佐以歲月之淬煉, 加入日月星辰之菁華.
喔! 那還有時間聽音樂嗎? 我真懷疑!
更有甚者, 以神遊之方式微調器材, 為什麼說是神遊呢? 因為不需實體器材, 不必會動的轉盤, 會發聲的喇叭, 就可以微調再微調了, 反正酒酣耳熱, 大吹法螺, 大封法號, 背後再臧否一翻, 不顧主客情份, 這樣的發燒友, 真是夠了!
這是一部20多年前的電影, 尼可拉斯凱吉還是一個初出道的男星, 片中的主角當然是雪兒(Cher), 講的是一個弟弟愛上嫂子的故事, 喔! 嚴格上不能這樣說, 因為Cher還沒嫁給尼可拉斯凱吉的哥哥. 我記得最清楚的一幕是他們去了Metropolitan Opera聽Opera, 普契尼的波西米亞人, 所以你想也知道那首用來請問芳名的"你那好冷的小手"以及讓我們做好朋友吧的"我的名字是咪咪"會是重點.
少年十五二十時, 這種故事聽再多也不累. 這是一部經典之作, 未婚男女必看, 將婚男女更要看, 結婚已久的男女非看不可的一部電影. 好到什麼地不我就不必說了, 反正你看了就知道.
不過多年來, 我一直記得裡面的兩句自問自答的對話:
1. Why Man Chases Woman
2. Because of Death
其實第一句應該改成: Why Old Man likes to Chase Young Women. 因為這比較合乎劇情.
請注意, Women是複數. 最近有位孫叔叔娶了一個小女生成了新聞, 不過孫叔叔在這之前的Chasing Young Women的是已不在少數, 所以我實在不覺得這有什麼好炒做的. 人老了, 尤其是男生, 總是希望"追求青春的肉體"以"重燃青春的火花", 不過說穿了就是怕死. 這樣的爛劇還會不斷上演.
當然當事人會說我們是真愛情, 或者辯護者也會說他們是真心相愛. 但是相信我, 過了幾十年還能這麼說的人不多. Wagner的哲學是"死亡是愛情的救贖", 講白一點, 早點死愛情才可以得到救贖, 否則, 哼哼! 結局雖然會有很多種, 但是愛情可能是選項裡的少數中的少數.
